Goethe im Wahnsinn der Liebe – Band 2: Tassos Botschaft

Tauchen Sie ein in die tiefen psychologischen und emotionalen Dimensionen von Johann Wolfgang von Goethes Werk. In 'Tassos Botschaft', dem zweiten Band der Reihe von Veit Noll, wird Goethes Verhältnis zur Kunst, Liebe und den Grenzen des Geistes anhand seines Dramas 'Torquato Tasso' intensiv beleuchtet. Eine fesselnde und fundierte Lektüre für alle Liebhaber klassischer deutscher Literatur und Goethe-Interessierte.

Der erste Band von Goethe im Wahnsinn der Liebe zeigte, dass Goethe 1786 ursprünglich die Absicht verfolgte, mit Charlotte von Stein und ihrem Sohn Fritz in die freie Welt `ohne Stand und Namen´ zu entfliehen, dort zu leben. Einiges deutete auf seine tatsächliche Flucht vor der Zuneigung der Fürstin Anna Amalia hin.

Dieser zweite Band bringt deutlichere Farben in das ambivalente Verhältnis zwischen dem Dichter und Staatsdiener und der Fürstin in Zusammenhang mit Anna Amalias Italienreise. Goethe fühlt sich zu Ostern 1789 von Begierden befreit und teilt diesen Umstand Anna Amalia brieflich mit. Er weigerte sich zunächst stillschweigend, zu ihr nach Italien zu reisen, dann kündigt er ihr indirekt einen gemeinsamen Aufenthalt in Rom bzw. Neapel an. Diesem Versprechen kommt er wiederum nicht nach. Zugleich müssen Goethes Künstlerfreunde in Italien mit Schmerzen erkennen, dass er das ihnen beim Apoll gegebene heilige Versprechen, wieder zu ihnen nach Rom zurückzukehren, nicht erfüllt. Goethe selbst leidet im tiefen Inneren schwer.

Die Lebensumstände der Dichtung, die Übersendung des Torquato Tasso nach Italien sowie der aufgrund frischer Erkenntnisse neu analysierte Inhalt dieses Stückes – die Schlüssel sind gefunden – lassen die Grundlagen des Denkens und Handelns Goethes erkennen.

Auch in diesem zweiten Band folgt der Autor seinem Grundgedanken einer inneren Verbindung von Goethes Schaffen und seiner Biographie. Für Goethe-Kenner und -Liebhaber bietet dieses Werk eine fantastische Forschungsreise in die Zeit des Dichters und erlaubt einen direkten Einblick in seine Gefühls- und Gedankenwelt.

Inhaltsverzeichnis Einleitung Anna Amalias Italienreise 1788-1790 .......................................5 Anna Amalias Sehnsucht nach Italien und ihr nachhaltiges Kunstinteresse....................................................... 5 Italien und die Erkenntnisse Winckelmanns .. ٠ . ٠ . . . . . . . . . . . 5 Begrüßung in Rom: Anna Amalias Schwangerschaft von der Kunst..............................................................................15 Anna Amalia，die Mutter der Musen' ihr tatsächliches Studium der Kunst，nachhaltiges Musikinteresse und ihr Besuch beim Papst Der Wunsch der Reisenden und Künstlerfreunde nach Goethes Anwesenheit in Rom - seine schweigende Weigerung und gleichzeitige Der anhaltende Wunsch und das Gerüh^ Goethe komme im Winter 1788 nach Rom 16 19 19 Schweigen und Weigerung von Goethe gegenüber Anna Amalia..............................................................22 Goethes Verlangen nach Rom - die eigene tiefe Sehnsucht...... 23 Anna Amalias Ursprungskonzept und die Verlängerung der Italienreise im Hinblick auf Goethes Anschauungs- wandel und Ankündigung auf September 1789 ............ 25 Die Ursprungskonzeption der Dauer von Anna Amalias Aufenthalt in Italien.......................................... 25 Botschaften Goethes..................................................................... 27 Goethes Anschauungs- oder Verhaltenswandel zu einem Italienaufenthalt mit Anna Amalia ab September 1789 im Hinblick auf den 心55〇........................................................... 29 Die inneren Gründe von Goethes Umschwung in der Zeit von Februar bis April 1789 mit Blick auf den Tasso ...... 31 Goethes Beschäftigung mit dem Tasso im zeitlichen Anschluss an die Ipntgenie.........................................................34 Abschriften des Tasso durch Caroline Herder.. .. .. .. .. .. .. . 35 Klarstellende Entfremdung zwischen Goethe und Anna Amalia: 'Der Herr ist auferstanden·' ............. 37 Goethes Bekenntnisbrief vom 17· April 1789. . . . . . . . . . . . . . . . 37 Die Verschaffung von Kunstgenuss durch Glaspasten als Ersatz für Goethes Anwesenheit in Rom . .. .. .. .. .. .. .. . 38 Kontrollfragen.............................................................................. 40 VII· VII.1. VII.2· VII.2.1. VII.2.1.1. VII.2.1.2. VII.2.1.3. VII.2.1.4. VII.2.2. VII.2.2.1. VII.2.2.2. VII.2.2.3. VII.3. VII.4· VII.4.1. VII.4.2. VII.4.3. VII.4.4. VII.4.5. VII.4.6. VII.4.7. VII.4.8· VII.4.9. Tasso II........................................................................................ 41 Die Abfassung des Ur-Tasso und des Tasso II ............... 42 Das Gewebe des Tasso " ............................................................ 48 Tasso und Antonio: Der innere Konflikt zwischen Dichter und Staatsmann............................................48 Ein Lorbeerkranz für den Dichter Tasso...................................48 Ein Eichenkranz für den Staatsmann Antonio ... ٠ .......... 49 Die Konfliktlösung: Reise nach Rom als Dichter Tasso und Rückkehr von Rom als Staatsmann Antonio ............... 50 Differenzen zwischen dem Ur-Tasso und Tasso IL ........... 52 Tasso und die Liebe. Leonore: „Uns Jiebt er nicht.“·.......... 53 Tasso im Hinblick auf die Liebe，die beiden Leonoren und die Ungenannte..................................................54 Der bekränzte Dchter als Opfertier eine Reflexion auf den 28. August 1781 in Tiefurt 85 Goethes und Anna Amalias Italienreise im Spiegel des Tasso II 一 Flucht nach Rom， Rückkehr des Staatsmannes und die Reise der Grafin Leonore nach Rom - Zeit V.......................................... 87 Der Gang der Geschichte des Tasso II ist demnach .... ٠ ...... 91 Die Rekonstruktion der Gedankengrundlagen des Tasso II nach der Arbeit an der Reinschrift das Stück ist 'verschoben'......................................................... 93 Die Italienreise des Dichters - 5. Aufzug................................. 94 Seine Rückkunft von Italien，Bekenntnis des Intimen mit dem Blumenkranz - 4. Aufzug, 1. bis 3. Auftritt......... 94 Sein Anbeginn in Weimar - 2. Aufzug, 2. bis 5· Auftritt. ٠ .... 95 Nun folgt die Bearbeitung des 3. Aufzuges， 1. bis 4. Auttritt bis Vers 2111 ..................................................97 Das Bekenntnis: Uns liebt er nich ^ jedoch die Ungenannte wird in einem einzigartigen Bild erhoben - 1. Aufzug，1. Auftritt.......................................102 Die Rückkunft Antonios von Rom - 1· Aufzug，4· Auftritt ·.. 104 Die Rückbesinnung auf den Anfang des Dichters in Weimar - 2. Aufzug, 1. Auftritt.. . . . . . . . . . . . . . . 104 Daran fügt sich der Schluss des 3. Aufzuges， 4. Auftritt ab Vers 2111，an.......................................................107 In diesem Bezug folgt im 3. Aufzug，5· Auftritt， die Feststellung der Gräfin Leonore.......................................108 VII.4.10. Die Versöhnung von Dichter und Staatsmann: Die Offenbarung des Inhaltes des Liedes 4. Aufzug, 4. Auftritt................................................................ 108 VII.4.11· Goethe schließt diese Reinschrift mit dem 4. Aufzug，5. Auftritt，ab........................................................... 109 VII.5. ¿eitrelationen, Gewebe und Gehalt des Tasso II............ ill VII.5.1· Goethes Zeitrelationen...............................................................111 VII. 5.2. Phantasie.....................................................................................115 VIII. VIILi. VIII.1.1. VIII.1.2. VIII.1.3. VIII.2. VIII.2.1. VIII.2.2. VIII.2.3· VIII.2.4. VIII.2.5. VIII.2.6. VIII.2.7. VIII.2.8. VIII.3. VIII.4. Reaktionen auf den Tasso H ..................................................... 121 Reaktion aus dem Umfeld des Weimarer Kreises zum Tasso II.................................................................. 121 Caroline Herder - Weimar·· Goethes Deutungsverbot ......................................................... 121 Johann Gottfried Herder - Rom................................................123 Charlotte von Stein - Weimar...................................................124 Anna Amalias erste Reaktion in Italien auf das Teilmanuskript des 了 써 에 .........................................125 Der Aufenthalt in Tivoli bzw. im Park der Villa ďEste vom 3. bis 7· Mai 1789 und die Vorlesung aus dem Tasso I I ......................................................127 Die Ausblendung des 'Vorlesens des Tasso-Manuskriptes，aus den Gemälden zur Reisegruppe von Anna Amalia im Park der Villa d’Este - ein Schaf wird zum Mittelpunkt............. 128 Anna Amalia: Goethe bringe nichts zustande. 131 Goethe: Er habe nichts zustande gebracht. . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Zwischenrésumé: Die Wertung der Betroffenen ............ 134 Reflexion in Bildbezügen ...........................................................135 Anna Amalias Resignation: Missbrauch der Liebe.......... 137 Goethes Tagebucheintrag vom 137 Goethes Selbstbekenntnisse der spaten Jahre im Hinblick auf den Tasso II....................................................139 Anna Amalias Parallelprozess in Italien unter Einbeziehung des Tasso H: Ihre Ernüchterung im Spannungsfeld zwischen Kenntnisnahme und Nicht-zur-Kenntnis-nehmen-Woien sowie ihre Liebe zum Erzbischof von Tarent..............................................142 VIII.4.1. VIII.4.2. VIII.4.3. VIII.4.4. VIII.4.5· VIII.4.6. VIII.4.7. νΐΙΙ.4.8. VIII.5· VIII.5.1. VIII.5.2. VIII.5.3. VIII.5.4· VIII.5.5. VIII.5.6. VIH.5.7· VIII.5.8. VIII.5.9. VIII.6. Emotionaler Parallelprozess ...................................................142 Anna Amalias Ernüchterung: schwankende Kenntnisnahme und Verdrängung........................................ 145 Der Septemberumschwung 1789: Goethe kam nicht - Anna Amalia kündigt ihre Rückreise aufbruhjahr 1790 an - Entschluss I ......... 147 Anna Amalias Verabredung m iC und ihr Ausflug vom 25· Oktober bis 10. November 1789 in das Kloster la Madonna - Entschluss II 151 Goethes Verlangen vom 14. Dezember 1789: Ein Mitbringen von Steinen aus Italien................................. 153 Ein barabesker Kaper? - Carl A einer Entführung von Anna Am^ .....................................154 Anna Amalia wird von ihrer Rückkunft abgehalten ..... ٠ ٠ . 155 Die Gewitterwolken verziehen sich............................................158 Entgegenkommende Abholung von Anna Amalia aus Italien und ihre Rückkunft................................................ 159 Die Verzögerung des Druckes des Tasso " auf Mitte Februar 1790...............................................................159 Druckexemplare des Verlegers Goschen vom 14. Februar 1790 .............................................................. 160 Goethes Reise zur Abholung von Anna Amalia ......... .. . 160 Der Erhalt des Ĩst55ơ-Druckes Übersendung an Anna Amalia und . . . . . .. 162 Goethes wiederholte Bitte vom 1. März 1790 und deren Gewährung.............................................................164 Goethe schwenkt um: Venedig als Begegnungsziel，anstatt Augsburg...........................................166 Kenntnis Anna Amalias am 4· April 1790 von Goethes Ankunft in Venedig............................................ 167 Der Zeitablauf für Anna Amalia...............................................168 Der Wunsch der Künstler und Goethes 'heiliges Versprechen' auf Rom - doch Goethe scheut Rom ......... 170 Betrachtungen，Tatsachen ............................174 Anhang A Bilder....................................................................................................................179 B Bildverzeichnis................................................................................... 207 Г Endnoten.............................................................................................213 D Ergänzende Auswahlbibliographie bzw. Siglenverzeichnis ...... ٠ 297 E Inhaltsverzeichnis................................................................................3๐